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    先锋派

    又称前卫派、先锋艺术、前卫艺术。这是一个泛义词,主要指在艺术发展史上的某个阶段中,那些相对先进、主张积极扬弃陈旧传统与艺术模式、勇于创新而激进的艺术流派或艺术现象。例如十九世纪末,相对... (本文共238字) 阅读全文>>

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    我们之所以选择20世纪西方先锋派理论作为研究对象,主要出于这样的考虑:先锋派与理论的关系尤其密切,由于其激进、反叛和创新特征,先锋派总是给美学理论制造“难题”。这主要表现在:先锋派一方面对现存理论提出挑战,另一方面又迫使理论把它界定为艺术。在此,我们将参照泰鲁斯·米勒对先锋派与理论之间的三重功能性关系的讨论,首先把两者最重要的关系视为先锋派的艺术界定取决于理论的作用。这也是阿瑟·丹托在《艺术界》一文中所讨论的主题。他提出,从杜桑的“现成品”到沃霍尔的“布利奥盒子”,它们作为艺术的界定,不是从现象学的或审美的角度实现的,也就是说,美、合适性、逼真性等决定传统作品之艺术地位的因素,不再适用于这些先锋派作品的界定,它们的艺术地位是由艺术界所决定的。那么,何谓艺术界?丹托的回答是,艺术界就是“艺术理论氛围和艺术史知识”。①在丹托看来,对先锋派的艺术界定不是一个艺术命名的问题,更不像某些艺术家想象的那样,“我想说它是艺术,它就是艺术”(杜... (本文共6页) 阅读全文>>

    权威出处: 《文艺理论研究》

    何为先锋派——先锋派简史

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    2002年第斗7期八八Fi!es发表了一篇有关活跃于20世纪60、70年代的两支意大利建筑团体—“建筑变焦‘(Areh!zoom.!966一1973)和‘超级工作室‘(Supe哎udio,1966一1978)的评论文章。’这是两支在现代建筑史上有着特殊位置的先锋建筑小组。它们在十年左右的时间里创作的作品几乎无一例外地产生出事件的效应.但是他们在关于现代建筑史的著作中却像墙上一个斑点难以给人留下什么印象。即使在弗兰普顿(Kenneth Frampton)、塔夫里(Manfredo丁a伯由的书中也是如此。这和他们的建筑实践几乎为零的实用价值(如果有的话也被工业设计什么的给瓜分掉了)分不开。但这种几乎为零的实用价值恰恰意味着他们与这个真实世界之间的强烈联系。这是八八FIles此次回顾的意义所在。因为它表明.只要我们对这个世界的改变(无论多细微)不是无动于衷只要这个世界对我们的诱惑依然存在我们对先锋派的讨论就不会结束。一,先锋派概念的起... (本文共8页) 阅读全文>>

    权威出处: 《时代建筑》

    先锋派与新先锋派 回答关于《先锋派理论》的一些批评

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    一 定义“什么是先锋派?”这是个挑衅般的问题。这个策略本身不错,挑衅可能会令人豁然贯通,如果它激发被问者亮出底牌的话。不过通常不会,而且有充足的理由。拉康就坚决反对说“绝对的真”,他辩称彻底的真相总是令人失望的。黑格尔在《逻辑学》中嘲讽,那些以几个特征说明一个概念的定义是有任意性的:即便别的动物都没有耳垂,耳垂也不适合用来定义人类。正如尼采一言以蔽之:“没有历史的东西才可能被定义。”既然彼此迥异的思想家如黑格尔、尼采和拉康(还可以加上阿多诺和布鲁门伯格[Blumenberg])都反对定义,那么我们应该吸取建议。事实上,冒险去定义一个概念可能会剥除其活力来源:它内在统一的种种矛盾。黑格尔的短文〈谁抽象地思考?〉说得很清楚。一个谋杀犯被押去刑场,在以种种定义和计算控制世界的资产阶级眼中,他仅仅是个谋杀犯;换句话说,他和它的行为是同一的。然而,在一位看到砍下的头会惊叹“上帝仁慈的阳光多么美丽地照耀着宾得的头颅”的老护士眼中,他是一个实... (本文共17页) 阅读全文>>

    权威出处: 《新美术》
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